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海之韵的博客

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【原创】格律诗扇面对之妙处  

2016-03-09 21:08:54|  分类: 【原创散文】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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【原创】格律诗扇面对之妙处

 

近体诗(格律诗)的对仗有许多种,其中有一种是扇面对(隔句对)。

1958年,中国语言学家王力《汉语诗律学》论近体诗对仗时也说:“......上一联出句和下一联出句相对,对句亦与对句相对。这种对仗叫做隔句对,《中原音韵》论曲时称为扇面对。”

如:白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》

缥缈巫山女,归来七八年。

殷勤湘水曲,留在十三弦。

 

此诗第一与第三句对,第二与第四对。各联中的出句和对句,本身不构成对仗。隔句对貌似不合常理,它在近体诗中极其罕见,词牌中见的也不多。但它的出现是有其道理的,这里不妨表述一下使用扇面对之妙处的几点看法。

第一、使用扇面对是表意的需求。

如,杜甫《哭台州郑司户苏少监诗》其中四句:

得罪台州去,时危弃硕儒,

    移官蓬阁后,谷贵殁潜夫。

    第一与第三句对,第二与第四对,两联是作者要表明心里要说的两层意思。。

 

第二、使用扇面对是出于某种对仗的考虑。

例如:白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗:

缥缈巫山女,归来七八年。

殷勤湘水曲,留在十三弦。

苦调吟还出,深情咽不传。

    万重云水思,令夜月明前。

    此诗首联与颔联对仗,第一与第三句对,第二与第四对。本诗是严格符合格律的,七、八、十、出、不、思六个字古音均为仄声,集中出现这么多字,容易造成阅读困难,故解释一下)

在本首诗中,白居易采用扇面对,除了表意的需求,主要还是出于对数字对仗的考虑——如果在首联(或颔联)上下句对仗中,10字中出现4个数字,会大大减损诗意,故诗人将其分开在首联与颔联中。

 

第三、使用扇面对是出于平仄及词性相对的需要。

如,韦庄的七言律诗《杂感》中的前两联:

莫悲建业荆榛满,昔日繁华是帝京;

莫爱广陵台榭好,也曾芜没作荒城。

 

从这两联例诗中可以看出,上一联与下一联互成对偶,是平仄及词性相对的需要。其中第一句与第三句成对,第二句与第四句成对,也就是隔句成对,而上联、下联本身的上下句却不能成对。

 

在词牌中,也有使用扇面对,如,柳永的《玉蝴蝶

上片:水风轻,苹花渐老;月露冷,梧叶飘黄”,

下片念双燕,难凭远信;指暮天,空识归航。”

 

又如,程景初散套《春情》:

小小亭轩,燕子来时帘未卷。

深庭小院,杜鹃啼处月空圆。

“燕子”句与“杜鹃”句即为扇面对。也即是第二句与第四句隔句为对。

 

笔者前不久,也因出于近体诗平仄及词性相对的需要。写出一首含有扇面对的拙诗,现抄录如下:

【七律】 老三届聚会

(中华新韵)

 

时遇新春团拜会,同窗把酒话当年。

皆悲插队毁三届,遍咽人间苦与咸。

尽叹回乡历半纪,几尝岁月辣和甜。

莫说我辈桑榆晚,携手夕阳霞满天。

 

【注释】颔联的出句(第三句)与颈联的出句(第五句)对,颔联的对句(第四句)与颈联的对句(第六句)对。

 

 

 

 


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